映画の脚本家の仕事｜映画脚本ならではの書き方と関わり方

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映画の脚本家はどんな仕事をしているの？

脚本は、セリフと「ト書き」でできています。ト書きは、場面の状況や人物の動きを書いた部分のことです。

映画の脚本家は、このセリフとト書きで、観客が2時間近く席を立たずに見られる流れを作ります。

『脚本家って、一人で机に向かって好きな話を書く人じゃないの？』と思う方も多いはずです。実は、映画の脚本はプロデューサーや監督との打ち合わせで方向を決めながら進むことがほとんどなんです。

原作のある小説や漫画を映画用に書き直す「脚色」の仕事もあります。オリジナルの物語を書く場合と、原作をまとめ直す場合では、求められる力が少し違います。

映画の脚本ができるまでの大まかな流れ

直しの回数は作品によってまちまちです。打ち合わせで「この人物の動機が弱い」「中盤が長い」といった意見が出て、それに応えて書き直していきます。

プロットやハコ書きの作り方はプロット・ハコ書きの書き方で詳しく紹介しています。

オリジナルと脚色では何が違う？

オリジナル脚本は、物語の種から自分で育てます。何を描くかを決める自由がある分、最初の企画の強さがそのまま問われます。

脚色は、原作の魅力を2時間に収める仕事です。長い原作なら、どの人物と出来事を残し、どこを思い切って削るかの判断が中心になります。

「映画の脚本家」と名乗る人の働き方

映画の脚本だけを専門に書く人もいれば、テレビドラマやアニメと掛け持ちする人もいます。監督が自分で脚本を書く作品もあります。

脚本家・シナリオライターは、厚生労働省の職業分類では「著述家」に含まれます。会社員として雇われるより、作品ごとに依頼を受けて書く働き方が多い仕事です。

映画とドラマの脚本はここが違う（尺・場面数・セリフ・見せ場）

同じ脚本家でも、映画とドラマでは頭の使い方が変わります。違いを4つの観点で並べてみました。

尺の違いは「配分」の違い

映画は1本で物語を終わらせます。だから、始まりから結末までの配分を最初に決めておくことがとても大事なんです。

例えば2時間の映画なら、最初の20〜30分で主人公と問題を見せ、最後の20〜30分で決着をつける、という配分がよく使われる目安です。

ドラマは何話もかけて人物を育てられます。映画は限られた時間で、観客に人物を好きになってもらう必要があります。

セリフで説明しすぎないのが映画らしさ

映画の画面は大きく、俳優の表情や小道具がよく見えます。そのため、気持ちをセリフで言わせなくても伝わる場面が多くあります。

例えば「父の形見の腕時計を、主人公が黙って外して机に置く」というト書き1行で、言葉にしない決意を見せられます。

『映画の脚本って、セリフが少ないほうがいいの？』と迷う方もいますよね。少なければいいわけではありません。ただ、「この気持ちは画で伝わるかな」と一度考えてからセリフを書くと、映画らしい脚本に近づきます。

場面数は「絞る」ほうが映画らしくなる

映画では、場面をたくさん切り替えるより、ひとつの場面をじっくり見せるほうが効果的なことがあります。

例えば、家族が言い争う場面を、居間・台所・玄関と細かく分けずに、食卓のひと続きの場面で書いてみる。逃げ場のない空気が、観客にもそのまま伝わります。

場面が増えると、撮影の手間も増えます。「この場面は、前の場面とまとめられないかな」と考える癖をつけておくと、打ち合わせでも話がスムーズです。

見せ場は「最後の一番大きな山」から逆算する

連続ドラマは、毎話の終わりに「続きが気になる」引きを置きます。映画にはその区切りがありません。

だからこそ、映画は最後の一番大きな山を先に決め、そこへ向かって小さな山を積み上げる書き方が向いています。

映画脚本ならではの書き方のコツ

書き始める前に一文で言えるようにする

書き始める前に、物語を一文で言ってみてください。

「地方の商店街で古い写真館を継いだ若者が、閉店を決めた父と最後の1年を過ごし、店を続けるかを自分で決める話」。こんなふうに、主人公と目的と結末の方向が入っていればまず十分です。

この一文が言えないまま書き始めると、途中で話が横道にそれやすくなります。

日本の脚本の基本書式

日本の脚本は、「柱」「ト書き」「セリフ」の3つで書くのが一般的です。柱には場面の場所と時間を書きます。

原稿は200字詰め（20字×20行）を1枚と数える「ペラ」で量ることが多いです。書式の細かいルールは脚本の書き方の基本にまとめています。

映画脚本でよく使う組み立て

映画では、三幕構成と呼ばれる組み立てがよく使われます。始まり・中盤・結末の3つに分け、中盤で主人公を一番苦しい場所まで追い込む形です。

組み立てをもっと深く知りたい方は脚本の構成の基本が参考になります。

映画らしい「画」をト書きに書く

映画の脚本では、ト書きの書き方で画面の印象が大きく変わります。とはいえ、カメラの位置や撮り方を細かく指定するのは監督の仕事です。

脚本家が書くのは「観客に何を見せたいか」です。「雨の中、傘を差さずに歩く」「食卓の椅子がひとつ空いている」のように、見えるものを短く書いておきましょう。

監督やプロデューサーとはどう関わる？

映画の脚本家は、まずプロデューサーから声をかけられることが多い仕事です。そこに監督が加わり、3者で話し合いながら脚本を固めていきます。

『せっかく書いたのに、どうして変えられるの？』と感じることもあるかもしれません。映画は大勢で作るものなので、撮影場所や予算に合わせて脚本が変わるのはよくあることなんです。

例えば「雪の場面だったのが、撮影の時期の都合で雨の場面に変わる」ということもあります。そんな時は、場面の役割を守ったまま書き直せるかが脚本家の腕の見せどころです。

監督との違いや、監督が脚本を兼ねる理由は脚本家と映画監督の違いで詳しく比べています。

打ち合わせで役立つ準備

意見を言われた時は、その場で全部受け入れなくても大丈夫です。「この場面は、主人公の決意を見せるために入れています」と、場面の役割を説明できると話が前に進みやすくなります。

映画の脚本家についてよくある相談

相談1：映画の脚本家を名乗る人に、街で生活のことを聞かれた

『街で声をかけられて、普段の暮らしを聞かれた。本当に脚本家なの？』という相談です。

脚本家が物語のために、人の暮らしや仕事について話を聞く「取材」をすること自体は珍しくありません。ただし、知らない人に急に個人的なことを聞かれたら、答えなくて大丈夫です。

取材を受けるかどうか迷った時は、所属や連絡先を確かめ、その場で個人情報を渡さないようにしておきましょう。

脚本家を目指す側から見ると、取材は大事な下調べです。知り合いの職場の話を聞く、図書館で資料を読むなど、身近なところから始めてみてください。

相談2：映画の脚本だけ、なぜか物足りなく感じる

『映像は綺麗なのに、話に入り込めない映画がある。脚本の問題？』という相談も見られます。

結論から言うと、脚本だけが原因とは限りません。映画は撮影や編集の段階で場面が削られたり、順番が入れ替わったりすることがあります。

また、原作のある映画では、長い物語を2時間に収めるために、人物や出来事を大きく絞ることになります。そこで物足りなさを感じる人もいるわけです。

相談3：話の大元は、監督と脚本家のどちらが考えるの？

『最初の「こういう話を作りたい」は誰が決めているの？』という相談もあります。

これは作品によって違います。プロデューサーが企画を立てて脚本家に頼む場合、監督が撮りたい題材を持ち込む場合、脚本家が自分の企画を売り込む場合などさまざまです。

映画脚本を書いてみたい人の最初の一歩

『映画の脚本家に憧れるけど、何から手をつければいいか分からない』という方も多いはずです。まずは小さく書いて、読んでもらうところまで進めてみましょう。

映画を分析する時は、場面ごとのメモにとどめておきましょう。書き写す練習をする場合も、自分の練習用にして公開しないようにしてください。

書き上げたら「誰に読んでもらうか」を決める

脚本は人に読まれて初めて、伝わるかどうかが分かります。友人や家族に読んでもらうのも一つの方法です。

ただ、脚本の書式や構成まで見てもらうには、脚本を学んだ人の目が必要になります。実際に書いた人の多くが、ここで行き詰まりを感じるんです。

独学で書き続けるのも立派な道です。ただ、書いた脚本をプロに添削してもらうと、自分では気づけなかった癖が一気に見えることがあります。

行き詰まりを感じたら、添削を受けられるシナリオ講座を比べてみると、次の一歩が見えやすくなります。

映画の脚本家に向いている人

『自分は映画の脚本家に向いているのかな』と気になる方もいますよね。

才能があるかどうかより、次のような習慣があるかのほうが、続けるうえでは大きく効いてきます。

今の時点で全部そろっていなくても大丈夫です。書き上げる本数が増えるほど、自然と身についていくものばかりです。

コンクールという入口もある

映画の脚本家を目指す人の入口として、シナリオコンクールがあります。日本映画製作者連盟が行う「城戸賞」は、劇場用映画の脚本を対象にしたコンクールです。

映画の脚本家になる道筋は、映画の脚本家になるにはで詳しく紹介しています。応募先の選び方はシナリオコンクールの選び方が参考になります。

よくある質問

まとめ

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