脚本家は会社に所属する？働き方と仕事の受け方

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脚本家は会社に所属するもの？

『脚本家って、テレビ局の社員なんでしょ？』と思う方もいるかもしれません。実は、局や映画会社の中に脚本家がずらりと並んでいる、という形はあまり一般的ではないんです。

ドラマや映画の脚本は、プロデューサーが企画を立てて、その企画に合う脚本家に声をかけるところから始まることが多いです。打ち合わせで方向や世界観を詰めながら、脚本家が書いて直していきます。

脚本家の仕事の進み方

まずは、1本の仕事がどう動くかを見ておきましょう。

この流れを見ると分かるように、脚本家は「作品ごとにチームへ加わる人」なんです。作品が終われば、次の企画で別のチームに加わります。

だからこそ、会社に毎日通う働き方とは少し違う形になりやすいんですね。

職業としての位置づけ

厚生労働省の職業分類では、脚本家・シナリオライターは「著述家」に含まれます。小説家やライターと同じ仲間、と考えるとイメージしやすいかもしれません。

脚本家になるための必須の資格もありません。会社の採用試験に通らないと名乗れない仕事ではない、という点は覚えておいてください。

脚本家がどんな仕事をしているのか、もう少し全体像を知りたい方は脚本家とは？仕事内容と役割から読んでみてください。

3つの働き方を比べてみる

同じ脚本家でも、どこから仕事が来るかで毎日の過ごし方はかなり変わります。この記事では、仕事の来方・契約・安定性の3点で比べてみました。

フリーランスで書く

いちばん多いと言われるのが、この形です。作品ごとにプロデューサーや制作会社と契約して書きます。

自分のペースで仕事を選びやすい一方で、仕事の来方が不安定になりやすいのも事実です。次の作品が決まるまで間が空くこともあります。

例えばこんな場面があります。

「次のドラマ、プロット出してもらえますか？」
「はい、来週の打ち合わせまでに3案お持ちします」

こうしたやり取りを、複数のプロデューサーと並行して続けていくイメージです。

事務所に所属する

脚本家や作家のマネジメントをする事務所に所属する人もいます。事務所が仕事の窓口になり、スケジュールや条件のやり取りを担ってくれる形です。

ただ、多くの場合はある程度の実績ができてから声がかかる、と言われます。デビュー前に事務所へ入る、という順番はあまり一般的ではありません。

1週間の過ごし方はどう違う？

働き方が違うと、1週間の中身も変わります。あくまで一つのイメージですが、並べてみるとこんな感じです。

フリーランスは時間を自分で決められる分、休みと仕事の境目もあいまいになりがちです。『自由そうでいいな』と思う方もいるはずですが、締切の前は夜遅くまで書くこともあるんです。

会社員は時間の区切りがはっきりしている分、自分の脚本は夜や週末に書くことになります。どちらにも、書く時間の作り方にコツがいるんですね。

会社の社員として書く

制作会社、ゲーム会社、アニメの制作スタジオなどに社員として入り、シナリオや企画に関わる人もいます。特にゲームのシナリオは、社内のチームで書くケースが少なくありません。

ゲームのシナリオと映像の脚本の違いは、ゲームシナリオライターと脚本家の違いで詳しくお話ししています。

会社に入るなら、どこが脚本に近い？

『就職するなら、どこを受ければいいの？』と迷う方は多いはずです。ここでは、脚本との距離で会社のタイプを分けてみました。

制作会社やテレビ局に入っても、すぐに脚本を書けるわけではありません。ただ、プロデューサーが何を求めて脚本家と話しているのかを、近くで見られるのは大きいです。

実は、制作の現場で企画書や打ち合わせに慣れてから、脚本家として独立していく人もいるんです。

会社で働きながら書くという選択

会社に入って働きながら、空いた時間で脚本を書いてコンクールに出す人も多いです。生活の土台を作りつつ、書く力を伸ばしていく形ですね。

例えば、平日は1日30分だけプロットを考え、週末に1シーンずつ書き進める。こうした小さな積み重ねで、1本の脚本を仕上げていけます。

コンクールの探し方や入口の全体像は、脚本家になるには？未経験からデビューまでの道のりで順番にまとめています。

仕事はどこから来る？フリーランスの受け方

『会社に入らないなら、どうやって仕事が来るの？』と不思議に思いますよね。仕事の入口は、だいたい次のような形です。

最初の1本をつかむための準備

声がかかった時に「何か書いたものはありますか？」と聞かれて、すぐに出せる状態にしておくのが大事です。

例えば、地方の商店街を舞台にした家族ドラマと、離島の診療所を舞台にした群像劇の2本があるとします。この2本を「人の温かさを描く話が得意です」と一言添えて渡せると、相手も企画に当てはめやすくなります。

逆に、書きかけの原稿ばかりだと、せっかくのチャンスを生かしにくいことも。まずは短くてもいいので、最後まで書き上げた脚本を手元に置いておきましょう。

契約と著作権の話

フリーランスで書く場合、作品ごとに条件を確かめることになります。締切、直しの回数、クレジットの表記、作品の二次利用などです。

日本脚本家連盟は、著作権等管理事業法にもとづく著作権等管理事業者です。著作物の利用の許諾や使用料の徴収と分配、団体協約による連盟員の最低脚本料の保証などを行っています。

公式サイトでは、著作権信託者が2,400名を超える（2024年3月現在）と案内されています。会社に属さない書き手を支える仕組みがある、と知っておくと心強いですよね。

団体の役割は脚本家の協会・団体とは？で詳しく紹介しています。

依頼する側から見た脚本家

脚本を頼む側も、どの脚本家に声をかけるか悩んでいます。過去の作品、締切を守るか、打ち合わせで意見を受け止められるか、などを見ているんです。

依頼する側の流れは脚本家への依頼方法にまとめています。書き手として読むと、相手が何を気にしているかが分かります。

よくある相談：会社と脚本家の関係

知恵袋などでよく見かける相談を、まとめて答えていきます。

相談1：脚本家は基本的にフリーランスですか？

『脚本家ってフリーなの？会社に属して、必要な時だけ書く人が多いの？』という相談です。

答えると、作品ごとに依頼を受けるフリーランスの形が中心と言われます。ただ、事務所に所属して窓口を任せる人や、ゲーム会社などの社員として書く人もいます。

どの形でも、最後に見られるのは「書いた脚本」です。所属先より、手元にある作品の本数が武器になります。

相談2：脚本家志望の就職活動、会社はどう選べばいい？

就職活動中の学生さんからの、会社選びの相談です。脚本家を目指すなら、どんな会社に入るのがいいのか迷っている、という内容でした。

ここは2つの考え方があります。1つは、制作会社やアニメのスタジオなど、脚本の打ち合わせを近くで見られる会社を選ぶ方法です。

もう1つは、仕事と書く時間を両立しやすい会社を選び、空いた時間で書いてコンクールに出す方法です。どちらが合うかは、どれくらい書く時間を確保したいかで決まります。

相談3：脚本家・演出家・監督で一番偉いのは誰？

『脚本家と演出家と監督、誰が一番偉いの？どうやったらなれるの？』という相談もよく見かけます。

これは偉さの順番というより、担当が違う仲間と考えるのが近いです。脚本家は物語の設計図を書き、監督や演出家はそれを映像や舞台にします。

作品全体の企画や予算を動かすのはプロデューサーです。それぞれが自分の持ち場で力を出して、1本の作品になるんです。

自分に合う働き方の選び方

『結局、自分はどれを選べばいいの？』という方のために、状況別の目安を作ってみました。

フリーランスに向いている人

締切を自分で管理でき、打ち合わせで意見を受け止めて直せる人です。人と話すのが苦手でも、メールや資料で丁寧に返せれば十分やっていけます。

例えば、「直しのポイントを3つにまとめて、翌朝までに送ります」と返せる人は信頼されやすいんです。

会社員として書くのが向いている人

まずは生活を安定させながら、チームで作品を作る経験を積みたい人です。ゲームやアニメのように、社内で企画が動く分野では特に合いやすい形です。

働き方は途中で変えていい

最初に選んだ形で一生いく必要はありません。むしろ、経験に合わせて少しずつ形を変えていく人のほうが多いくらいです。

『会社を辞めないと脚本家になれないのでは』と焦る必要はありません。書く仕事が続くと見えてから動いても、遅くはないんです。

例えば、会社員のうちに1本書き上げて応募し、次の1本に取りかかる。この繰り返しの中で、自分に合う働き方が見えてきます。

脚本を書く力を、会社の外で伸ばすには

働きながら書いていると、『これで本当に上手くなっているのかな』と不安になりますよね。独学で書き続けるのも立派な方法です。

ただ、自分の脚本を他人に読んでもらう機会がないと、直すべき点に気づきにくいことも。脚本の講座では、現役の書き手に作品を見てもらえる場があります。

例えば日本シナリオ作家協会の「シナリオ講座」は、基礎科と研修科の2段階で、教室クラスとリモートクラスがあると案内されています。会社員でも続けやすい形を選べるのはありがたいですよね。

独学で行き詰まったら、プロの添削を受けられる講座を比べてみると次の一歩が見えやすくなります。働きながら学べる場があるか、一度のぞいてみてください。

よくある質問

まとめ

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